嘔心瀝血兩年半繪就史詩級瓷板巨作《阿房宮》 鄢用林：一筆一墨凝結深邃思想
鄢用林新彩《阿房宮》(局部)
鄢用林新彩《一曲鄉(xiāng)水情》
他的作品，清新淡雅而不失高古之格，大氣磅礴而不失細微之妙。無論是宏章巨制，還是精致小品，他的一筆一墨，皆是其深邃思想的凝結。
他嘔心瀝血兩年半創(chuàng)作的史詩級巨作《阿房宮》，極強的視覺沖擊力和藝術感染力令人叫絕，可謂陶瓷藝術界的心血力作。連陶瓷藝術大師李菊生都由衷地感嘆：“震撼!”
他是鄢用林，一位用畫筆在瓷板上游走的思想者。出生于普通家庭，從小喜歡繪畫，求學的道路雖不長，也未經(jīng)過系統(tǒng)的科班訓練，但他注定不是平庸之人，靠自己的執(zhí)著和拼搏，閱盡上萬冊有關繪畫和人文修養(yǎng)方面的書籍，用豐滿的內(nèi)心與古人進行穿越時空的對話。他從不多言，卻有著深邃的思想，時刻保持真善美的自由心靈，在繪畫作品中講述自己與陶瓷藝術的前世今生。
他筆下的《阿房宮》，五步一樓、十步一閣，一百多個人物活靈活現(xiàn)，連綿的山脈蒼茫朦朧，既恢弘磅礴又細致入微。中國古建筑的魯班精神、最經(jīng)典的傳統(tǒng)文化，以富麗堂皇、巧奪天工的《阿房宮》為載體，囊括在長2米、高0.8米的瓷板上，呈現(xiàn)出的大智慧喚醒了我們內(nèi)心深處的共知。豐富的內(nèi)涵，國畫的意境、油畫的渾厚、水粉的剔透，冷靜、夢幻的境界與喧囂、浮躁的現(xiàn)實社會形成鮮明的對比，鄢用林在他所營造的純真的靈性世界中放射出獨特的審美之光。
駐足凝視畫面，會讓觀者內(nèi)心緊繃一根弦，有一股深深的敬畏感：藝術并不輕松，它需要沉淀的東西太多，是藝術家內(nèi)心最真實的寫照。鄢用林的每一幅作品，都透著一股“精、氣、神”，是他與心靈的深刻對話。沒思想沒靈魂、迎合世俗的東西他從不去畫。在他眼中，藝術家要有研創(chuàng)精神。“只有用心構造，發(fā)現(xiàn)別人沒發(fā)現(xiàn)的東西，發(fā)現(xiàn)自己沒發(fā)現(xiàn)的東西，才是真正的創(chuàng)新。”
真正的藝術一定要把觀眾帶到畫里面去。觀鄢用林的作品，你會想身居其中。他的作品，具備山水畫的最高境界：可觀，可游，可居，讓人有一種想住下來的欲望。他筆下的《梁園秋韻》，捕捉到的是大自然的寧靜與純潔，賦予大自然詩人般的浪漫氣質(zhì)，靜謐、超凡脫俗的境界讓人心生浩然之氣;他歌頌沙漠胡楊樹的大型瓷板畫《不屈的生命》，呈現(xiàn)出了歲月滄桑與古拙厚重的光澤;他的瓷盤畫《一方水土》、圓板畫《金秋》、新彩瓷板畫《流逝的記憶》、《野塘秋雨》等小品無不移情造境、神與物交，那蒼蒼老樹、汩汩流泉、荒洲野渡、阡陌小徑，都被賦予溫情，讓觀者在畫意里品到詩意、聽到天籟。
他為《阿房宮》即興作詩：阿房宮廷今何在，高聳可見廣寒府，閣中秦王無人比，愿把盛情似作圖。他為作品《江閣煙嵐》作詩：畫中不知是何君，聽情彈唱抒懷志，凡事偶隨流水去，幽居古閣不計年。
這么多年來，鄢用林一直在堅守著自己，與自己的心靈對話，懷著敬畏之心，把自己心底的善良畫到畫里。為了達到理想的創(chuàng)作狀態(tài)，他常常在夜深人靜時苦思，不知不覺奮筆到天明。有時候筆到意到的激情，是刻苦勤奮帶來的碩果。朋友說他畫得太辛苦，可在鄢用林眼中，把自己融入創(chuàng)作，體味創(chuàng)作過程中的酸甜苦辣，是幸福的。創(chuàng)作時從不考慮時間，他考慮的是畫出來的東西能不能打動自己，是不是表達了自己的內(nèi)心。
亦書亦詩亦畫，加上作品后期燒制，鄢用林事必躬親。對他來說，真正做一件事，就要做到物我兩忘。藝術是神圣的，是有使命感的，是容不得急功近利和半點褻瀆的。
“藝海無涯，博學強覽、通曉古今、不讓古人、耐得寂寞、淡泊名利者，方能達到瓷藝自由王國的彼岸。”這是中國書畫收藏協(xié)會秘書長汪錫桂給鄢用林的題詞。剛進入而立之年的鄢用林，在繪畫中施展自由、放飛心靈。在臥虎藏龍的景德鎮(zhèn)，他以自己的慧根和刻苦勤奮，在自己的山水世界中自由前行。(陳煒敏 江浩 高云 王家莉)
原標題：嘔心瀝血兩年半繪就史詩級瓷板巨作《阿房宮》 鄢用林：一筆一墨凝結深邃思想
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