“劉大任集”新書亮相書博會 聽聽海外華語文學不可不讀的傳奇
深圳新聞網訊 （曹園芳 通訊員 程曉玲）7月19日中午12時，以“似是故人來”為主題的“劉大任集”新書分享會在第二十八屆書博會、深圳會展中心1號館廣東館活動區舉辦。香港浸會大學中文系教授、著名文學評論家黃子平，知名編劇、作家楊爭光出席現場，晶報總編輯、深圳報業集團出版社社長胡洪俠擔任主持。
“劉大任集”的出版使當代文學版圖得已完整
分享會伊始，胡洪俠分享了深圳報業集團出版社策劃出版“劉大任集”的初衷，“如果沒有劉大任小說的回歸，我們所認識到的當代文學的版圖是不完整的，是有缺失的。”胡洪俠認為“劉大任集”的出版使得當代文學的版圖得已完整。
目前該社已出版了劉大任的四種小說，繼《當下四重奏》《晚風細雨》《羊齒》《枯山水》后，在第28屆書博會深圳報業集團出版社又推出劉大任另外兩部新作，《殘照》與《園林內外》。據透露，該社將用三至五年的時間陸續推出劉大任23種小說、散文及評論。
劉大任新作《殘照》與《園林內外》
劉大任先生雖未親臨現場，但通過錄制視頻的方式向現場觀眾介紹了《殘照》與《園林內外》這兩本新作。據介紹，小說《殘照》收錄了劉大任1967至1971年于加州大學柏克利分校攻讀研究所前后時期創作的7篇作品；1978年劉大任二次赴紐約定居，并于1984年展開創作的高峰期，本書亦收錄此時期作品近10篇，分別是“成長”系列的《四合如意》，“昆蟲”系列《夜螢飛舞》，“家庭”系列《鶴頂紅》《火龍》《結瓜》，“移民”系列《冬日即景》《秋陽似酒》。無論是移民后的懷鄉、親子關系的互動、生命本質的叩問，劉大任借著短篇體裁，收納豐富的內涵；各式主題取材自周遭生活，信手拈來皆是對過往的思考。
傳統的小說講究的是如何把故事講好，把人物塑造好，情節是不是精彩，但是劉大任的這本小說有著不同的做法，他重視的不是人物、情節、故事，而是如何創作一種特殊的“情境”。他說：“從青年時代到后來我都堅持著這一方向，所以這些小說是一種不同的現代小說寫作方法，通過文字，描寫內心的一種特殊的感受，希望能把這種情景創造出來。”
《園林內外》收錄作者20年間以花草園林為題的散文作品，從一株非洲堇寫到一片與家人共同栽植的紐約州園林，從寄情花木的文人墨客心境到以自然為師的哲學境界。這些文字可以看成是作者在中文世界里另辟“園林寫作”這一新文類的重要見證，既非百草圖鑒也不落文人酬興，只是從一盆植栽認識起，舉凡泥土、品種等等細瑣無一不筆。從荒蕪到豐收，作者領讀者走進另一個世界，一個重新認識自然認識自我的大世界。
鄉愁與身份認同
“70年代我在北大讀書的時候有條件可以讀到香港的雜志，拆開來，第一個先讀的是最近很火的電影《邪不壓正》原著作者張北海的文章，第二個便是劉大任。”著名評論家黃子平說道。在劉大任的文章里，你總能讀到一絲文化鄉愁的味道，用王德威的話說，那便是“想象的鄉愁”。
活動現場，黃子平引用了著名作家董橋對劉大任新書《殘照》中《鶴頂紅》的評價，“我非常喜歡劉大任這批袖珍小說，一年前他寄第一篇《鶴頂紅》給我發表的時候，我一讀再讀，覺得小說寫到這樣簡潔這樣深遠，真可以當詩下酒了，難怪楊牧點出‘當年劉大任的詩勾畫著小說的情節，如今他的小說為我們兌現了詩的承諾。’”
“劉大任先生年近80，依舊在堅持寫作。讀劉大任的文章你可以讀到從容和儒雅。”著名作家楊爭光這樣評價劉大任。他說，劉大任對他觸動最大的有兩點：其一劉大任先生當年為了保釣運動放棄了博士學位，他所具有的現代性的家園意識是很多人所不具備的。其二是劉大任顛沛流離的經歷，自小隨父母來到中國臺灣，而后又到了美國，成了異國人，但他始終知道自己是誰，來自哪里。
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“劉大任集”的出版使當代文學版圖得已完整
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目前該社已出版了劉大任的四種小說，繼《當下四重奏》《晚風細雨》《羊齒》《枯山水》后，在第28屆書博會深圳報業集團出版社又推出劉大任另外兩部新作，《殘照》與《園林內外》。據透露，該社將用三至五年的時間陸續推出劉大任23種小說、散文及評論。
劉大任新作《殘照》與《園林內外》
劉大任先生雖未親臨現場，但通過錄制視頻的方式向現場觀眾介紹了《殘照》與《園林內外》這兩本新作。據介紹，小說《殘照》收錄了劉大任1967至1971年于加州大學柏克利分校攻讀研究所前后時期創作的7篇作品；1978年劉大任二次赴紐約定居，并于1984年展開創作的高峰期，本書亦收錄此時期作品近10篇，分別是“成長”系列的《四合如意》，“昆蟲”系列《夜螢飛舞》，“家庭”系列《鶴頂紅》《火龍》《結瓜》，“移民”系列《冬日即景》《秋陽似酒》。無論是移民后的懷鄉、親子關系的互動、生命本質的叩問，劉大任借著短篇體裁，收納豐富的內涵；各式主題取材自周遭生活，信手拈來皆是對過往的思考。
傳統的小說講究的是如何把故事講好，把人物塑造好，情節是不是精彩，但是劉大任的這本小說有著不同的做法，他重視的不是人物、情節、故事，而是如何創作一種特殊的“情境”。他說：“從青年時代到后來我都堅持著這一方向，所以這些小說是一種不同的現代小說寫作方法，通過文字，描寫內心的一種特殊的感受，希望能把這種情景創造出來。”
《園林內外》收錄作者20年間以花草園林為題的散文作品，從一株非洲堇寫到一片與家人共同栽植的紐約州園林，從寄情花木的文人墨客心境到以自然為師的哲學境界。這些文字可以看成是作者在中文世界里另辟“園林寫作”這一新文類的重要見證，既非百草圖鑒也不落文人酬興，只是從一盆植栽認識起，舉凡泥土、品種等等細瑣無一不筆。從荒蕪到豐收，作者領讀者走進另一個世界，一個重新認識自然認識自我的大世界。
鄉愁與身份認同
“70年代我在北大讀書的時候有條件可以讀到香港的雜志，拆開來，第一個先讀的是最近很火的電影《邪不壓正》原著作者張北海的文章，第二個便是劉大任。”著名評論家黃子平說道。在劉大任的文章里，你總能讀到一絲文化鄉愁的味道，用王德威的話說，那便是“想象的鄉愁”。
活動現場，黃子平引用了著名作家董橋對劉大任新書《殘照》中《鶴頂紅》的評價，“我非常喜歡劉大任這批袖珍小說，一年前他寄第一篇《鶴頂紅》給我發表的時候，我一讀再讀，覺得小說寫到這樣簡潔這樣深遠，真可以當詩下酒了，難怪楊牧點出‘當年劉大任的詩勾畫著小說的情節，如今他的小說為我們兌現了詩的承諾。’”
“劉大任先生年近80，依舊在堅持寫作。讀劉大任的文章你可以讀到從容和儒雅。”著名作家楊爭光這樣評價劉大任。他說，劉大任對他觸動最大的有兩點：其一劉大任先生當年為了保釣運動放棄了博士學位，他所具有的現代性的家園意識是很多人所不具備的。其二是劉大任顛沛流離的經歷，自小隨父母來到中國臺灣，而后又到了美國，成了異國人，但他始終知道自己是誰，來自哪里。
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