揭陽工筆花鳥畫家掠影：自是形意與神兼具
醉露 黃樹丹 作
候 謝燕珊 作
翠谷唱曉 楊曉君 作
和諧之春 黃少南 作
鳥語花香 陳潮鑫 作
梅竹雙鳥圖 柳小敏 作
問春消息 林小涌 作
繁華圖 陳章旭 作
□黃少青
似乎可以說，揭陽的花鳥畫，歷來是寫意花鳥畫占據主導地位，工筆花鳥畫并不突出。這大約與已故老一輩名畫家，如劉昌潮、林受益、王蘭若等，他們年輕時皆求藝于上海，深得海派真傳，并在后來漫長的歲月中，對揭陽畫壇產生了持續性的廣泛影響，不無關系。不過工筆花鳥畫以其來自于傳統的生命力，卻也并沒有呈邊緣化，尤其是伴隨著時代的進程，藝術氣氛活躍起來，不少中青年畫家開始在不同程度上燃起了學習和創作工筆花鳥畫的熱情，從而形成了揭陽畫壇值得注目的風景線。
在我個人的視野中，早些年留意過黃少南的工筆花鳥畫，雖然現在人到中年的黃少南，他更多的是致力于寫意花鳥畫的創作了。但我相信許多人對黃少南的工筆花鳥畫依舊印象猶深。黃少南的工筆花鳥畫，或畫牡丹，或畫紫荊，或畫荷花，或畫水仙，各種各樣的花卉，搖曳多姿，色彩繽紛。黃少南的工筆花鳥畫，大都畫面形構密實，運思有膽有識，富于抒情美。畫家普遍喜愛畫紅牡丹，黃少南卻畫過黑牡丹，以淺青淡墨相調配畫成的黑牡丹，別有意趣，達致花妙在精神的描繪效果。在一次省展上，黃少南以這樣的作品獲獎，洵非偶然。
陳章旭的工筆花鳥畫則是在積累了相當程度的寫意花鳥畫的筆墨功夫后，卻回頭來再把舍形何以求意作為必修課，用幾年的時間自覺強化了對于工筆花鳥畫的訓練和摸索。陳章旭的工筆花鳥畫，無論畫的是荔枝、百合、牡丹等，皆不厭其繁，造型謹嚴，結構合理，設色艷而不俗，畫面常在主題性意味中體現文學的敘事方式，含帶較為明顯的書卷氣。陳章旭的工筆花鳥畫也多次在省展上搶占了灘頭。
陳潮鑫可能是現時專志于工筆畫包括工筆花鳥畫的青年畫家。陳潮鑫的工筆花鳥畫主要取法宋畫院體，甚得傳統勾染的規矩準繩，賦色濃厚，層次豐富，細節處常見描繪的功力。陳潮鑫也作水墨工筆花鳥畫，摒棄了色彩，韻致未減。陳潮鑫多次入選省展的工筆畫皆以舊村落為題材，但畫面往往加入了花鳥畫的成分，烘托了詩意含蘊，具有畫外味。
黃樹丹藝途有過中斷，但他也是一位下過苦功上追宋畫院體的工筆花鳥畫家，于現代名家也有所師法。黃樹丹的工筆花鳥畫因此不缺乏應有的細巧，色彩則清新明麗，含茹了時代精神。黃樹丹的藝術潛質是可以期待的。
林小涌在專事工筆花鳥畫的青年畫家中，是佼佼者。刻畫精致，設色淡雅，意境閑恬，是林小涌工筆花鳥畫的基本特色。林小涌有時也善于把某些肌理制作的手段，應用到工筆花鳥畫的創作之中，由此而使作品獲得了某種視覺的陌生化效果。林小涌的工筆花鳥畫曾入選全國性工筆畫展，表明藝術造詣的不俗。
在女畫家的筆下，或許工筆花鳥畫有著更細膩和靈氣的表現。楊曉君、謝燕珊、柳小敏是出色的代表。楊曉君、謝燕珊的工筆花鳥畫受學院風格的影響較大，情調淡雅，形式語言多樣化，文化氣息濃郁。楊、謝二人的工筆花鳥畫均多次在省級和全國性展覽上亮相并獲獎，成績斐然。柳小敏則從宋畫院體入手，著重于從傳統工筆花鳥畫中汲收養分，古為今用，也顯示了一定的審美追求。柳小敏與謝燕珊均有工筆花鳥畫為中國美術館收藏，是藝術上成功的標志。
舉出的揭陽工筆花鳥畫家可能尚有遺珠，已經走出本土的畫家也暫不述及。有一點不應懷疑的是，在歷史形成的寫意主導環境中，揭陽的工筆花鳥畫正順應與時俱進的時代訴求，努力于尋求崛起的方向和出口。并且誠如張大千所言，“工筆那就要形意同時并重，當然更要注意到神”。這對于揭陽的工筆花鳥畫來說，其實也不失為指引性的路標。可喜的是，揭陽工筆花鳥畫家都有一種自覺意識在向上攀登著、前進著，無限風光就在遠方。
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